主演：Yile Yara Vianello 萨尔瓦托雷·坎塔卢波 帕斯夸丽纳·斯昆恰 安妮塔·卡皮奥尼 雷纳托·卡朋特理 Ma
导演：阿莉切·罗尔瓦赫尔
类型：剧情
地区：其它
年份：2011
简介：2011年意(yì )大(dà )利(lì )最新(xīn )剧(🥇)情佳作，戛纳电(diàn )影节导(😘)演(yǎn )双(shuāng )周单元，埃松电影节(🎗)评审(🆖)团特别奖，影片以近(🐮)乎记录(😧)片的手法记录了一位小女(♑)孩内心的挣扎 13岁的玛塔(tǎ )生活(🕯)在意大(dà )利南部(🥄)深处，她在(zài )瑞士呆了(🎿)10年，现在(✖)正(🙁)在努力(lì )适应着回到意大利(🤷)的生活。长着一对明亮(🥁)大(dà )眼睛的(de )她时常(cháng )感到不安(ān )和害怕。她用着自己所有的感官在感受这(zhè )个城市——她看、她听、她感受(🤷)—(👃)—但是她却觉得自己只是一个局外人。 玛塔即(🕯)将在当地的天主教教(jiāo )(💔)堂(táng )里举行自己的受洗仪式。根(gēn )据天主教(🐨)教义的规(guī )定(dìng )，玛塔必须通晓(💯)教义(yì )问答集的内(🐡)容，并且将其作(zuò )为(wéi )自己的行为(🥤)准则来遵守。可就在这个节骨眼上，玛塔(🐖)和(hé )她(🖍)的妈妈、妹妹以及学(xué )校的老师起了(😳)冲突。在经历了(le )一些(xiē )事情之后，她决定剪掉自己(😉)的头发，开始新的生活。 从这一刻起(qǐ )，玛塔才觉得自己在回(🐅)到(dào )(⛅)意大利之后真正地“活”了一次(♊)。 一句话评论(lùn ) 可能导演真(🍈)正(zhèng )犯下的错(🔮)误(🈺)只有忽视(shì )了主角的观点(diǎn )和性格(gé )这(zhè )(😂)一项。不过，如果把影片放在纪录片美(měi )学(🔂)的(de )(🔰)框架下看，这又算(suàn )不(👎)得什(🚹)么缺(quē )点(🏓)，只能说是导演(🏫)为了实(shí )践纪(🍏)录片美学所做的妥协。—(💽)—每(měi )日银幕 (😫)简单随性的故事，若(ruò )即若离的镜头语(yǔ )言。这是(🔘)一部很(👉)标(🤖)准的欧(🈲)洲文艺片。可能只(🔘)有(yǒu )小部分影迷才能欣赏(Ⓜ)它。——(📧)综艺杂志 应(yīng )该说(shuō )，这是一(yī )部完全(⤴)遵循现(xiàn )实主义的要件(jiàn )而(ér )创作出来的影片(piàn )。它探讨的是关于信仰和成(chéng )长的话题。加之一些象征的元(yuán )素，让影片(😀)很有观(guān )(🍄)赏性。——好莱坞(wù )报道者(⤴) (🛰)幕后(hòu )制作 影片在(zài )意大(dà )利南(🐩)部小城雷焦卡拉布里亚拍摄(shè )，在影片中，这个(🏄)地方(🚇)显(🎄)得(dé )脏、穷以及脱离(lí )现(xiàn )代(dài )社会。导演洛瓦赫是在(zài )拍摄记录片(piàn )的时候(💁)发现这(zhè )个地(🥑)方的。她说：“就在这个地方，孩子们(men )需要捡(😓)垃圾(🐮)过活。我很喜欢这里，所(suǒ )以决(jué )定(🏟)要把《天体》给放在这里拍(🏑)摄。这里显得很真实，它(🆘)的的确确(què )地表现出(⚾)了整个(❄)意大利的矛盾：在漂亮的风(fēng )景之(zhī )下，人们却被现代化的进程搅得心神不宁。这(🈁)个城市的特质(💺)，表(biǎo )现出了整个意大利的浮躁。” (😯) 影(yǐng )(🚃)片用(yòng )一个寻找自我(🛹)的故事(shì )，讲述了(le )一个关于迷失和宗(👰)教问题的主题。实际上洛瓦(wǎ )赫在(zài )(🧛)一(yī )开始(shǐ )并没有把迷失作为主题来创作。她说：“整(zhěng )部电(diàn )影建立在我的调查的(de )基础之(zhī )上(🥇)的，并没有(🥚)从一开始(🏾)就准备从迷(🏆)失这(zhè )个主题开始创作。我在调查(chá )的时候，发现在一个社区中几乎所有(yǒu )人都(dōu )(🐬)处在(zài )迷失中。所以(yǐ )我创造(🛠)了玛(🕊)塔(🈵)这个角色，让她迷失自己(🏣)，在大千(😣)世界中为自己寻觅一(yī )个合适(shì )(🔷)的位置。”影片中(zhōng )出(🔖)现了(le )不少批(pī )判宗教的内容，可以看出来(🕟)洛瓦(wǎ )赫(😏)对(duì )于宗(🔊)教很有意见。在电影中，唐(👺)·马里奥神父对于信徒的信仰、问(wèn )题(🌈)和困顿(🚳)并(🤪)不关心，他(🖼)只关(guān )(📢)心自己的(de )“事(👚)业”。洛瓦赫说：“在(🎿)如今的意大利，这是一种(zhǒng )极为普遍的现象(xiàng )，而且马里奥这个角色也来自于现实。很多神(🏵)父虽然(rán )表面上从事的是神(shén )职工作，但实际上已经变成(⭕)了权利(👜)的信徒(tú )。他们工作的内(nèi )容(róng )就是盖教堂(🐝)、想着如何(📪)升迁并如何发展(🐞)更多的信徒让自己的(de )权力更加庞大。他们从来不教导人该如何(hé )去拥有信仰(💘)，只是(shì )让人们一(yī )个劲地去记那些教(jiāo )(🐢)义问答集(🤕)里(lǐ )的内容，让(🍜)人(rén )去做祷告。这和真(zhēn )正的宗教(🌔)背道而驰。” 本片导演爱(ài )丽丝(🔭)·洛瓦赫在拍摄这部电影之前一(🙉)直是一个纪录片导演(👼)，所以本片也就不可避免地带上了纪录片气质。从(cóng )镜头(🍥)到故(🍔)事，从剪辑到氛(👵)围，《天体》的本质都(dōu )更接近于纪录片而(ér )(🚴)不是故事片。尤(yóu )其是影(yǐng )片对玛塔(🛂)生(💜)活和选择的描写，既淡定又冷酷，摄(shè )影机好像只是一个旁观者(🍧)，对所有的(de )事件只负责(zé )记录不负(😾)责评价。谈到这种镜头(🔬)语言，必须要(yào )提(🤼)到(dào )影片的摄影师Hélène Louvart。这位杰(🛃)出的摄影师的上一部作品是维姆·文德(dé )斯(sī )的纪录片《皮娜》。谈及(jí )(🐿)Louvart爱丽(🔏)丝·洛瓦赫说：(🤜)“我们合作得(dé )非常愉快，她总是能很(hěn )快地抓(🎧)住你想要的(💩)东西(xī )，而且(🍖)她好像也没有(yǒu )费什么大(👷)力气就达到了我的(🍞)要(yào )(🈹)求。他和我都(🏖)是那种(🍕)崇(chóng )尚简单(dān )工作(🚛)的人。就是如此，我(wǒ )(🍄)们才把这部电(🔧)影的视觉(jiào )效果打造得这么出(chū )色。总体来(lái )说，这部电(diàn )影(🏵)关注的是精神上的东西，精神上的想法实际上并(♊)不飘渺(miǎo )。有人(⬛)觉得精神内容是(shì )虚幻的，其实精神恰(🥗)恰(🔆)是(shì )实际的、是真实的(de )，是某种(🐂)根植于内心深处的内容。这就(😛)是影片标(🌘)题(📂)《天体》的含义。宇(🎐)宙中的天体，显得十分飘渺(miǎo )、而且不(❌)可触(🦌)及，可是它们就(jiù )(😤)是真实的存在在那里，而且已经存在了上万上亿年。这和精神的不可(kě )触及但是很(hěn )(🏥)实际的特(tè )质可以(📁)说(🎡)是一模一样。”