主演：Jitka Horejsi Ondrej Jariabek Vanda Kalinová Alena Lippertov
导演：扬·施密特
类型：科幻
地区：其它
年份：1967
简介：◎简 (🍅) 介 1976年戛纳(nà )正(🐌)式竞赛片,想象力令世人震惊. (🔧)帕维(wéi )尔(🆖).祖拉契克,捷(🏴)克(🗼)新浪潮电影运动中的(⏬)天才导演,被誉为捷(jié )克新浪潮电影革命中真正的灵魂,做为整个东欧电影新生(🕌)运动中最独特的剧作家之(zhī )一,他创作了好几部在捷克(💞)东欧电影史(shǐ )上占有(🥁)重要地位(wèi )(🛑)的影片. 黑白电(diàn )影“The End of August at the Hotel Ozone”出品于1967年。它是编剧Pavel Juracek和(👊)导演Jan Schmidt合作(zuò )的第(🃏)二部(💅)作品，这两人是可以代表上世纪60年(nián )代(dài )捷克电影新浪潮流派的两位(💸)天才(cái )。 在当(dāng )时的东欧，一些有政治报(💣)复的(de )电(🌸)影(yǐng )人希望(🚽)通过银幕来(lái )唤醒人(🎦)们对极权的认知(🛃)和反抗，但囿于体(✖)制壁垒难(nán )以使用现实主义体裁，于是(👅)拍(pāi )出了大(dà )量科幻、童话、象征或神秘主义电影。Juracek和Schmidt正是属于这一阵营。 故事开(😼)始于(yú )一场几乎毁(🍏)掉全人类的战争之后，山野里(lǐ )出现(xiàn )由(🥈)一个老(🌲)妇带领(🏒)的八个年轻(🔂)姑(gū )娘，她(🌸)们一路跋涉(🌮)，寻找食物和或(⏩)许还活着的(de )男人，希望成为“新世界(⛄)之母”。 当时东西方核储备竞(💓)争(🛒)造(🤟)成的末世(shì )恐慌是这部电影想(xiǎng )当(❣)然的(🥘)象征物，却不像其它多数末世(shì )电影般先给出一片荒土(tǔ )和废墟(Ⓜ)的(de )(👐)影像，并将角色披上(shàng )(😍)盔甲(🤯)、戴上(⏫)面(miàn )罩，塑造得如机器人(rén )一般——在“The End of August at the Hotel Ozone”里，大地一片盎然(rán )生机，植物在疯长，到(🗺)处都是动物，片中的(✝)八(bā )位(🗒)姑娘(☕)个个(gè )也健康(💦)丰满(mǎn )、(🥩)强壮矫健。她们就这样生活在饱和(hé )到几乎溢出来的自(zì )然之中，只是见不到人，祖先留给(👻)她们的是枪弹、炸药(🤥)和(hé )汽油。 (🥤) 影(📐)片强调她们是因懂事前就脱离了社会与文明，于是不再具备某些被公(gōng )认的“人(🍗)性”。片中有一些很(hěn )残酷的镜头(tóu )——动物保护主义者一(⚾)定难以忍(rěn )受(shòu )——譬如像一群狼一样把一头奶牛剖开、用枪托(tuō )砸碎一(😛)只一(yī )直渴(kě )望(wàng )跟随她(🈁)们的(de )狗的(de )(📠)脑(🐢)袋等等。经历过文明(míng )的老(😿)妇教会她们怎样使用语言、文字、杯子和(🐕)枪，但(dàn )(🧀)没有办法(🚒)使她们成为(wéi )文明人，因(👬)为她们失去了社(shè )会。 影片(piàn )后半部(bù )里他(tā )们(men )遇到(dào )了一个孤独活在农(✨)场里的(de )老人，从(📎)他那里(lǐ )见识了诸多文明的遗迹，譬如一台再也(yě )放不出的电视(shì )、一张旧报(💝)纸和(♌)一(✝)架械动留声机，她们只对留声(shēng )机(jī )感(gǎn )兴趣——(♊)这里电影似乎(🕕)在暗示(🔣)：音乐与文明(míng )之间并非有必然(😱)的联系。 最终老妇因病去(qù )世，姑娘(niáng )们冷漠地准备抛下农场老人离开，并要带(dài )走(🗑)那架(jià )(♎)动(dòng )(🍛)留声机，老人豁然明白她(📬)们不懂感恩、毫无人情(🚟)，他被姑娘们枪杀了(le )。 电影里有太多的(de )象征与隐喻(yù )，每个人(🎹)都(dōu )可以给出自己的(💛)解释。另(lìng )外，其黑白影(yǐng )像细(🥔)节锐利(🛹)而构图绝妙，从远(yuǎn )景到人物脸部特写的(🕠)镜头切换(huàn )干净果(guǒ )断(🚿)、(🆖)了无痕迹(jì )。无(wú )论从内涵还(🏵)是美学来估判(pàn )，这都是部深(shēn )(🔆)刻的经典之作(zuò )。 其实(⭕)，上文中提到的(🏉)那些极权下勇于(🦒)政(zhèng )治干涉(🏝)的电(diàn )影人，他们(men )中的一些在革命者和艺术家两种角色(😜)之(zhī )间(jiān )终于晃晕了脑(🎟)袋。本来(lái )，他(tā )们是(🤼)不(bú )得不用一(🐣)些(💘)象征、意象(xiàng )、解构的方式来呈现其主题，结(🤕)果主题却被形式(🎼)颠覆(🐃)了，他们的后(hòu )(💙)期作品(pǐn )成(🌔)为了干脆(cuì )的试验(👞)影像，尽管依旧精妙，却(què )已是(shì )空(kōng )中楼阁(gé )。