主演：池部良 加贺麻理子 藤木孝 杉浦直树 三上真一郎 佐佐木功 K?ji Nakahara 原知佐子 宫口精二 东野英治郎
导演：筱田正浩
类型：恐怖
地区：日本
年份：1964
简介：《干花》这部风格强烈的「艺术黑(🐌)帮(🍩)片」制作于(😘)任侠电影黄金(jīn )时代的开端，以(yǐ )强烈反差的(de )黑(hēi )白摄(shè )(🗼)影及武满彻(🎾)诡异的配乐，带领(lǐng )(🌗)观众(zhòng )梦游石原(yuán )慎太郎原著的「仁义」地下世(👁)界。 (✳) 作为松(🚉)竹新浪(làng )(🐖)潮的一(📞)员(🎿)，篠(xiǎo )田正浩(hào )则是(shì )自(😻)觉地离开片厂(🕕)，走上独(🤷)立(🔊)制作的道路。篠田的《乾花》有趣的地方，可能是见到本是文艺(🗞)小生的(de )池(✋)部良(🏂)，如何开始转型成(chéng )为一位「(🎾)任侠」。虽然在这部(bù )电影(yǐng )中，他还是一个(gè )典型的石原慎太郎(🧣)太阳族小说的迷惘主人翁(💹)，但走上(🍑)罪犯的道(dào )路后(hòu )，他很快就成(chéng )(🌹)为「昭和残(cán )(🤷)侠」的一员。日本的(de )黑帮片，可能是(shì )把罪犯神话化的极致了(👌)。 《干花》，这部(🍽)筱田正浩的(de )新浪潮时期(qī )的(🐖)作品(🖍)，改编自石原慎太郎(🚽)的原著。这部(😳)小说和另(🚻)外一部石原慎太郎作品(pǐn )《太阳(✖)的(de )季节》的出现，给(🏸)新浪潮中重要一类(🈳)电影立下了“太(🈂)阳族电(diàn )影(🖱)”的名(míng )字。这部冷酷迷(🙅)人的电(diàn )(🍾)影所展现出(chū )来的虚无主(zhǔ )义(yì )情绪似乎比大岛洼的成名作(zuò )《残酷(kù )青(qīng )春物语》还要(😻)强烈(⏭)得(dé )多，技术(shù )也更高(gāo )超得多。 除了以自身阴郁的(de )黑白摄影(🍂)对原(yuán )著进行的(de )视觉呈现(🚹)所散(🔚)发出的独特(🃏)气息，它仍残留着石原慎太郎太(tài )阳族电影——文学作品(😯)的印记。不(bú )过在此番(😫)中，通常发生在小说(shuō )男主人公身上的反叛(pàn )与虚无情绪被转移到了另一位(📻)神秘、迷人、疯狂、麻木、(🐣)空洞(dòng )(🚄)、绝望的年轻(qīng )(📒)女孩(hái )身上，而男主(zhǔ )角却几(🗄)乎成了黑色电影(yǐng )(🐁)的(🏚)经典形(xíng )象——一个没(🌳)有希望和生存目的(😓)的孤独杀(🏰)手，迫不得已不得不(bú )继(jì )(🧚)续在这条(tiáo )充满陷阱的路(❔)上(shàng )走下去。男女主人公，刚欲建立起来的(de )感情联系(✝)在这个危(☕)险和绝望的(💦)世界中(🥩)迅速被自身的(de )惰(♈)性和冷酷的(de )外部世界撕裂了(le )，还来(🚱)不及(🍶)清醒地(🈶)确认(📊)自身的(de )存在与悲剧感。 筱田正浩所采取(🔵)的绝不是一种类型片的拍(pāi )法，他的这部审视战后(hòu )日本社(🥗)会心理形态的作品，有(yǒu )着强大而(ér )深沉的(🗳)批评力量。它是内(📰)敛的、阴(📊)郁的、(🆘)冷(lěng )酷的、(🗣)无声尖叫的、像夜(🧔)本身一样富于沉重的压迫(pò )感的。筱田正浩(hào )对人在一种极端主义的处境中性与爱的歧化(📠)的、隐性的表现，有一种独特(tè )的眼光(🔼)和品位，他的(de )作品既有政治和社会眼光的(🚲)深度，并且似乎总是(👰)无(wú )法剥离的，又有人性基本层面(🧛)上的批判视野的力度，他不像典(😾)型(🏺)的桃色片电(diàn )影导演那样官能(néng )化地聚(jù )焦(jiāo )于身(shēn )(🤛)体摹写的原欲自身，也绝不(bú )是一位禁欲风格的(🌭)社会(huì )学或人类学纪(jì )录(🔙)者，他擅长改编文学作品的才能使它成为一位将社会立意的内(🕥)在主题寄寓在美不胜收的视觉语言和具有诱惑(huò )力的文(wén )学叙事上(🚥)的美学拓建设者；他(tā )的(de )作品的形式与思想结合的(🗑)完美总是让人久久(⏬)陷于震憾。